Revue de Litterature Comparee - N2/2016

Bernard FRANCO, Introduction: Le roman sur l'art, a la croisee de la fiction et du discours critique, RLC XC, n 2, avril-juin 2016, p. 131-137.Ne a la fin du XVIIIe siecle, le roman de l'artiste a le plus souvent mis en scene une figure de peintre, formant une illustration du ut pictura poesis. Sans doute y a-t-il la le moyen d'integrer un discours critique dans la fiction, et d'y developper une reflexion sur la creation artistique. Mais la figure du peintre est aussi une maniere de deplacer une reflexion sur la litterature, ce qui manifeste la reflexivite d'un genre aux formes particulierement innovantes depuis le milieu du XXe siecle.Alain MUZELLE, Ofterdingen ou le voyage initiatique, RLC XC, n 2, avril-juin 2016, p. 138-147.Le roman de Novalis Heinrich von Ofterdingen, texte emblematique du premier romantisme allemand, illustre la volonte des poetes regroupes autour de l'Athenaum de rivaliser avec Goethe en creant un roman authentiquement romantique en reponse au Wilhelm Meister, auquel est reproche de trahir la poesie en s'achevant sur le renoncement de Wilhelm a toute activite theatrale au profit d'une integration utile dans la societe. Novalis oppose a ce recit de formation goetheen un recit initiatique dans lequel le personnage eponyme devient, au terme d'un voyage entre Eisenach et Augsburg, le poete qu'il est destine a devenir des le reve par lequel s'ouvre le recit. OEuvre poetique ou la poesie s'autodefinit et s'autocelebre, la partie achevee du roman, intitulee L'Attente, peut etre consideree, avec Sternbaldde Tieck, comme un des premiers exemples du roman d'artiste.Esther BAUTISTA NARANJO, Du papier a la toile: la reverie artistique et le syndrome quichottesque dans l'oeuvre de Balzac, RLC XC, n 2, avril-juin 2016, p. 148-160.Cet article est consacre a l'etude du Chef-d'oeuvre inconnu en tant que reecriture du mythe de don Quichotte. Dans cette nouvelle de Balzac, l'utopie livresque de l'hidalgo a ete transferee vers la peinture. Le vieux maitre Frenhofer consacre toute sa vie a la realisation d'un portrait qui materialise l'Ideal insaisissable de la Beaute Absolue. Cependant, ses ambitions se heurtent au monde reel de la meme facon que les illusions chevaleresques de don Quichotte sont meprisees par un environnement pragmatique. Leurs reveries seront finalement vaincues par le chagrin et le desespoir qui precipiteront la chute des deux heros.Bernard VOUILLOUX, Le roman de l'artiste aux frontieres des genres et des representations, RLC XC, n 2, avril-juin 2016, p. 161-172.L'entree de l'artiste, et en particulier du peintre, dans la fiction, date du XIXe siecle. Au-dela du roman de l'artiste (Kunstlerroman, artist novel), ce phenomene ne fait pas que consacrer un genre litteraire: entre la definition philo-logique de la litterature artistique (Kunstliteratur) et la categorie editoriale, plus recente, des ecrits sur l'art, il participe a la mise en place d'une matrice descriptive et axiologique qui oriente les representations de l'artiste. Comme tel, il converge avec d'autres types de discours (critique, historique) et d'autres modes de representation (pictural), les uns et les autres entrant en interaction sur un mode qui est celui de la co-construction des representations: la fiction ne fait pas que refleter, elle modelise.Veronique GELY, Un autre roman de l'artiste: L'Atelier d'un peintre de Marceline Desbordes-Valmore, RLC XC, n 2, avril-juin 2016, p. 173-184.L'histoire litteraire traite la plupart du temps la question du roman de l'artiste en considerant qu'il va de soi que l'artiste est un homme. Pourtant, les personnages de femmes artistes sont frequents dans les romans des deux derniers siecles, et particulierement dans ceux que des femmes ont ecrits. L'Atelier d'un peintre de Marceline Desbordes-Valmore pose explicitement la question du genre feminin de l'auteur et de celui du personnage de femme-peintre, en mettant en abyme et en desequilibre les themes et la structure du Kunstlerroman. On peut y reconnaitre non un female Kuntslerroman ou le feminin serait essentialise, mais une autre proposition de representation du statut de l'artiste, homme et femme, dans lecontexte d'une mutation de l'ordre politique et social.Pascal AQUIEN, L'atelier du peintre dans la premiere page de The Picture of Dorian Gray d'Oscar Wilde (1891), RLC XC, n 2, avril-juin 2016, p. 185-195.La premiere page de The Picture of Dorian Gray met en relation deux lieux, un atelier de peintre et un jardin, et, ce faisant, elle cree un jeu subtil de correspondances entre les deux. Cet article montre tout d'abord que la representation de l'atelier dans le roman se conforme au topos pictural de l'atelier d'artiste, ce qui explique pourquoi l'on ne voit rien du portrait de Dorian Gray. Il montre ensuite que l'espace represente est un lieu interiorise, et non objectif, et qu'il se propose comme une metaphore de l'art et de l'ecriture. Enfin, il souligne que ce que Wilde met en avant est le pouvoir de la lecture.Ingrid STREBLE, Le roman de l'artiste apres 1945: l'apport du peintre, RLC XC, n 2, avril-juin 2016, p. 196-207.Dans quelle mesure le roman du peintre apres 1945 suit-il les memes evolutions que le roman de ses homologues ecrivains et musiciens et quelles sont ses specificites ? Dans son ouvrage Der europaische Kunstlerroman, le comparatiste Peter V. Zima adopte un point de vue sociologique pour developper des criteres, decrire et analyser le genre du roman de l'artiste europeen du romantisme a la postmodernite, tout en privilegiant les arts poetique et musical. La mise en exergue de ses principales theses (premiere partie) permettra de les appliquer et de les confronter a un corpus de romans du peintre postmodernes (deuxieme partie), genre qui tend de plus en plus a delaisser la peinture au profit des nouvelles formes de l'art plastique.Judith SARFATI LANTER, La figure du peintre dans l'oeuvre de Handke et Simon: usage heuristique du detail, RLC XC, n 2, avril-juin 2016, p. 208-220.Cet article anal